Generation Kill o "Hermanos de sangre" en la Guerra de Irak

" El cuerpo de Marines es el Pitbull de América "




Tras recoger las flores del éxito cosechadas por The Wire (La escucha, en España) David Simon se dispuso a cambiar de aires, que no de historias, para trasladarse a la Guerra de Irak, o 2º guerra del Golfo. En aquellos días la HBO estaba rendida ante el que suponía uno de los mayores "activos" de la televisión del momento, un hombre que empezó realizando una serie de bajo presupuesto sobre la ciudad de Baltimore, desde el punto de vista de la caza de un policía-cruzado contra las drogas, con unas audiencias realmente discretas, hasta llegar su 4º temporada para dispararse la euforia por todo lo que rodease a ese producto de trabajos anteriores (Homicidio, La esquina).
También tendría importancia el que se ha convertido en su segundo de abordo, no es otro sino el ex-policía Ed Burns, co-guionista y productor de sus historias. Ambos formarían un equipo que se antoja fundamental para entender las series de los últimos años, sobre todo en el apartado más humano de sus historias, que es lo que realmente merece la pena de las series que estamos mencionando en el apartado "David Simons".
Actualmente Simons sigue triunfando a la manera de esos sabios que pueden permitirse cualquier historia, contándola a su manera, a su ritmo, sin presiones de audiencia ni crítica, en su visión particular de la Nueva Orleans post-Katrina con Tremé (ya por la 3º temporada).

Pero antes de posar su mirada sobre el mundo del jazz, tenemos que hacer escala por la anteriormente citada incursión en el género bélico del que fuera creador de The Wire, Generation Kill, una historia compuesta por una miniserie de 7 capítulos que acompañará a un grupo de jóvenes pertenecientes al 1º Batallón del Cuerpo de Marines de los EEUU durante los 40 primeros días de contienda en Irak. Conoceremos en profundidad varias escalas dentro de la cadena de mando, desde el coronel de la división (llamado "El Padrino" por su peculiar forma de hablar consecuencia de un cáncer de garganta), capitanes, sargentos, tenientes, soldados rasos experimentados, novatos y un periodista de la revista Rolling Stone que acompañará a un grupo de estos soldados durante esos días. Decir que el periodista Evan Wright es fundamental tanto dentro como fuera de la pantalla, dado que la historia que se nos cuenta es verídica en todos sus puntos: el periodista de la revista norteamericana fue destinado durante las primeras semanas de la contienda de 2003 para cubrir las experiencias y vivencias de los soldados yankees. Con el material que recopiló durante esos días escribió un libro que serviría de base para Simons y Burns a la hora de realizar el guión y la tónica general de la serie, a este respecto decir que la adaptación debe ser realmente fiel, dado que el propio Wright intervino en el proyecto.
Una serie que estará plagada de secundarios habituales de otros productos como The Wire o Tremé, también de otras películas norteamericanas.

Respecto de lo que veremos en la serie, la verdad que la comparación con Hermanos de sangre es muy osada como poco, lo que sí puedo afirmar sin ningún temor es que supera en diversos aspectos la secuela The Pacific. Pero es inevitable por diversas cuestiones: la primera de ellas el tono coral de la historia, muy propio de las producciones "Simons", también la combinación de diversos escalones en la cadena de mando para poder hacernos una idea de cómo se dirige una guerra, o cómo se intenta desarrollar. A este respecto, también es común el aire de crítica que rezuma la historia: no tan evidente en la ambientada durante la II GM, lo cierto es que prácticamente cada capítulo de Generation Kill es una crítica despiadada tanto a los mandos como a la propia situación que lleva a estos soldados a combatir en Irak, especialmente por las consecuencias psicológicas y daños colaterales que tiene la propia guerra y las decisiones de unos mandos bastante alejados de la situación vivida en el frente. Deficiencias sonrojantes en cuanto a temas de suministros, mandos absolutamente incompetentes, conflictos raciales entre los soldados, algunos de ellos con verdaderos problemas mentales, una auténtica política de desinformación tanto desde las noticias filtradas de los medios de comunicación, como desde los propios intérpretes (fundamentales para comunicarse con la población civil, siendo manipulados por las directrices del Alto Mando).
Es un gran acierto el hecho de que el espectador se vea metido en la historia de lleno sin ninguna explicación, se siente como un marine más, sin tener una mínima idea de hacia dónde se dirige el rumbo de la guerra o de la misión: ya sea invadir una ciudad sin ninguna cobertura aérea ni de carros de combate, solo con los humbies, para recibir inmediatamente órdenes contradictorias estableciendo diversos puntos de interés que nada tienen que ver con el objetivo inicial. Creo que esta parte de la guerra queda reflejada a la perfección, especialmente en la piel de El Padrino, quien parece moverse más por motivos patrióticos que de táctica militar. Quizás sea excesiva esta crítica en cuanto a que de todos los mandos que aparecen en la serie sólo un joven teniente demuestra tener sentido de la estrategia militar, pero seguro que no se aleja mucho de la realidad.

Otro punto positivo son los combates, prácticamente inexistentes en la mayor parte de metraje, dado que es una guerra que se produce "a distancia", algo que ya veíamos en Jarhead e incluso, en menor medida, En tierra hostil, donde son los carros de combate y la fuerza aérea la que realmente entra en contacto con el enemigo. En los combates seremos partícipes del absoluto caos que se vive, especialmente en los combates nocturnos en los que entran en juego gafas de visión nocturna e infrarrojos (generalmente con escasa batería o directamente sin pilas), en general un enfrentamiento en el que carecerán constantemente de los recursos y material necesarios para realizar sus misiones.

En resumen, recuerda muchísimo a Band of Broters en sus maneras, sus personajes, interpretaciones en algún caso magistrales, momentos de gran película bélica, también en el realismo que flota alrededor de todas sus escenas. Hay que imaginarse esos puntos positivos con la mano que tiene Simons para contarnos historias verídicas y humanas. El conjunto no puede ser negativo en ningún caso, pero es cierto que esta calidad no llega a superar a su antecesora de la IIGM, en cualquier caso, un producto muy aprovechable y siempre recomendable.